東莞手袋廠(chǎng)手袋加工廠(chǎng)設計規律與特點(diǎn)（一）
手袋設計在服裝設計中的地位及二者關(guān)系
為了了解手袋在整個(gè)服裝搭配中的地位，以及全面理解服飾搭配中局部的整體中的功能咙鞍，分析局部與局部之間，局部與整體之間的關(guān)系是非常必要的。手袋在整個(gè)服裝搭配中充當一局部，它可以分割服裝的空間杠纵。其中手袋設計與整個(gè)服裝設計風(fēng)格是一致的，可統成一體。與整體形成對比的設計，則在服飾搭配中成為視覺(jué)焦點(diǎn)。形成對比的設計看上去更象獨立的部分蛔外，也通常是我們首先注意到的部分。
相似性相似性是手袋與服裝搭配中最主要的組合因素，它是指各個(gè)局部的相同程度。局部的連接由線(xiàn)條双仍、形狀楣号、色彩轩枷、明度、質(zhì)地以及局部變化、大小、方向、重量、位置等相似性決定。在一方面或幾個(gè)方面相似的部分往往被觀(guān)察者分離出來(lái)谓晌。
相似贯化，作為在整體各個(gè)局部的配合并不意味著(zhù)完全相同。在手包設計中找出服裝中的相似因素，并加以運用，在傳達整體意圖時(shí)可以達到事半功倍的效果妨舟。
封閉性視覺(jué)的過(guò)程是先掃描后聚焦。我們首先將需要觀(guān)察的部分分離出來(lái)成為封閉的局部，然后將視線(xiàn)聚焦在這一局部上。當然這一過(guò)程是在瞬間完成的。如果我們觀(guān)察整個(gè)著(zhù)裝狀態(tài)兴璃，那么視線(xiàn)最后總是落到一局部上。因此，無(wú)論是作為整個(gè)服裝中手包的一局部設計，還是手包自身中的局部設計，都會(huì )成為視覺(jué)的焦點(diǎn)。
連續性沿著(zhù)服裝造型中直線(xiàn)或曲軌跡石任，對局部進(jìn)行設計慌弄，是手袋設計中采用的手法。因為在局部投計中采用相似的造型軌跡，會(huì )加強局部獨立性。不相似的局部設計也能因具有連續性而被組合。
應當注意的是，手袋在服裝中是起襯托和點(diǎn)綴作用的肴奠，切不可平分秋色诅挖，喧賓奪主。假使你既想突出服裝吸自，又想突出手袋喝赎，便是“多中心=無(wú)中心”蕉扮。切莫將局部與整體的關(guān)系顛倒赦肃，認識到局部的特性攀圈，調整好局部與整體的關(guān)系箭启。手?做為飾物中的一種類(lèi)別院抗，同其它飾物一樣舔稀，在搭配風(fēng)格上求得與服裝風(fēng)格一致拴卒。
我們可以借鑒服裝設計中主客體倒置的設計方法，運用到手袋設計的領(lǐng)域中，將設計意識豐富起來(lái)，所謂主客體倒置就是服裝做為設計客體往往擺脫人體這個(gè)人本身而形成突出強調服裝本身而存在的形式侧巨。在手包和服裝和關(guān)系中渺氧，服裝成為主體，手包則成為客體，服裝與手包之間也存在這樣的主從關(guān)系沧奴。
主客體倒置宋梧，建立了手包與服裝新型的主客體關(guān)系万栅，從而造成一種全新的手包與服裝關(guān)系蹈再，這種結構利圖達到神形統一的效果对人。服裝與手包的主客體倒置银酗，不能簡(jiǎn)單的理解為一味地去追求手包客體的作用蜂绎，其實(shí)適當的突出手包的客體作用是為了更加強調服裝的主體地位。
當然，我們在采用主客體倒置手法時(shí)，要避免手包與服裝脫離太遠，而試圖追求一種突出客體確又不改變其從屬地位，弱化主體確雙不和主體相脫離。
穩定感
穩定感是服飾美的基礎要素，穩定感即視覺(jué)與心理平衡。
幾何造型的手袋設計加強了視覺(jué)特性评抚，創(chuàng )造了有序的空間芹倔，顯示出水平與垂直和色塊的綜合平稀。手袋構成形式的失重感會(huì )造成視覺(jué)心理紊亂坦弟，從而失去美感。
同時(shí)，手袋設計與服裝設計又是相互作用和相輔相成的框碾，只有當兩者高度協(xié)調和統一時(shí)，它們的美感才會(huì )充分展現出來(lái)火的。一般來(lái)講，手袋與服裝的協(xié)調統一體現在以下三個(gè)方面上蹂曾。
造型上相呼應：一件手袋的設計是以服裝的造型作為前提和依據的饿凛。如禮服的款式構成較為考究鸥司，則要求手袋的式樣也應精美而別致，便裝的款式構成較為簡(jiǎn)潔大方，則手袋的設計也要隨便和自然。當服裝的外輪廊以弧線(xiàn)為特征時(shí)，手袋的造型可能出現兩種情況：一種是與服裝的線(xiàn)條相一致衣撬，其造型以曲線(xiàn)為主，另一種是與服裝的弧形成對比而造型上多用直線(xiàn)，以豐富服飾的整體效果。
色彩相配合，服飾美的角度來(lái)講，整體服飾的色彩效果應該是賞心悅目而又和諧統一的。所以，手袋做為服飾配件中重要的一項，常常在整體的服飾色彩效果中起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。當服裝的色彩過(guò)于單調或沉悶時(shí)，便可利用鮮明而多變的色彩運用到手袋中來(lái)調整色彩感覺(jué)溯祸，而當服裝的色彩顯得有些強烈和刺激時(shí)，在手袋的設計中又可利用單純而含蓄的色彩來(lái)緩和氣氛吨些。總的來(lái)講，在色彩的處理中要根據整體效果的需要，有時(shí)可以從服裝中抽出某種顏色用于手袋設計中，這樣既可以迅速快捷的選擇好顏色，又易求得色采的高度協(xié)調。
肌理上相對比：由于構成手袋的材料范圍較大，因此在手袋的設計中，肌理變化相對豐富些框钧，手袋與服裝的搭配可根據不同需求心理复局，審美情趣做相應的變化。比如：當服裝的面料較為細膩時(shí)，可選擇質(zhì)感粗曠而奔放的手袋，也可人有親和力質(zhì)感材料的手袋；當服裝面料較為厚重而凹凸不平時(shí)，則可選擇一些肌理光潤柔滑的手袋，與服裝面料造成鮮明對比∈ぃ總之，從服飾的整體肌理效果來(lái)看，兩者之間既可相互對比也可相互補充，既可互相襯托又可相互協(xié)調，在搭配變化中產(chǎn)生出一種特有的視覺(jué)美感。
由此可見(jiàn)，手袋設計不論造型篙馆、色彩和肌理材料，都是在表現服飾的個(gè)性和特征。這樣才能真正地傳達出服飾的內含。
手袋雖然在服飾的整體效果中占有一定的位置，然而在審美實(shí)踐中人們認識到，手袋的藝術(shù)價(jià)植是與服裝分不開(kāi)的。服裝和手袋一經(jīng)穿戴，便成為人們外表的一個(gè)組成部分。烘托匈辱、陪襯和反映著(zhù)人們的內在氣質(zhì)。
